REVIEW · 음악·음반
나카야마 미호 & WANDS 「世界中の誰よりきっと (세카이주노 다레요리 킷토)」, 두 목소리가 넓히는 확신
노래방 번호
나카야마 미호와 WANDS의 「世界中の誰よりきっと」는 제목부터 마음의 크기를 크게 말한다. 그러나 인상은 거대한 선언만으로 만들어지지 않는다. 서로 다른 목소리가 한 선율 주변에 놓이고 경쾌한 흐름이 그 말을 앞으로 이끈다. 한 사람의 확신이 다른 음색을 만날 때 고백에는 새로운 표정이 생긴다. 두 목소리가 완전히 같아져야만 어울리는 것은 아니다. 차이가 남아 있기 때문에 함께 놓인 순간의 넓이도 느낄 수 있다. 곡의 밝음과 강한 감정이 만나는 방식은 그 목소리들 사이의 관계에서 더 구체적으로 드러난다.
中山美穂 / 世界中の誰よりきっと
같은 고백에 다른 질감이 더해질 때
나카야마 미호의 보컬을 중심으로 들을 때와 WANDS의 목소리까지 따라갈 때 귀가 머무는 자리는 달라진다. 한쪽을 다른 쪽의 장식으로만 두지 않는 감상이다. 다른 질감이 들어오면 익숙한 문장의 거리와 무게도 바뀔 수 있다. 화음의 아름다움이라는 평가에서 한 걸음 더 들어가 어떤 목소리가 무엇을 이어받고 있는지 들어볼 수 있다. 개인의 고백이 다른 소리와 함께 있을 때 넓어지는 것은 성량만이 아니다. 같은 마음을 표현할 수 있는 표정이 늘어나며 곡 속 말은 하나의 음색에만 묶이지 않게 된다.
서로 다른 목소리가 있다고 곡의 화자 수나 관계를 정확히 정해야 하는 것은 아니다. 한 사람이 느끼는 감정도 여러 질감으로 표현될 수 있고 두 사람이 같은 방향을 바라보는 인상으로 들을 수도 있다. 어느 한 해석을 유일한 줄거리로 고정하지 않는 편이 음악의 여지를 남긴다. 밴드와 보컬의 움직임을 함께 따라가면 확신은 한 사람이 홀로 크게 말하는 모습만으로 남지 않는다. 다른 소리가 그 말의 주변을 채우는 관계가 생긴다. 그 때문에 큰 제목도 압도적인 선언보다 함께 부를 수 있는 문장으로 가까워진다.
큰 말이 친숙한 노래로 이어지는 방식
제목의 강한 표현과 경쾌한 전개 사이에는 균형이 있다. 마음을 크게 말한다고 음악도 계속 엄숙할 필요는 없다. 리듬이 움직이기 때문에 고백에는 앞으로 펼쳐질 시간의 감각이 붙는다. 이미 완성된 관계를 기념하는 장면으로 들을 수도 있지만 지금 그 말을 건네는 사람의 기대가 생기는 장면으로도 받아들일 수 있다. 같은 선율을 따라 부르는 동안 청자는 큰 감정을 어렵지 않게 자기 목소리로 가져온다. 표현의 크기와 친숙함이 반대가 아니라 서로를 받쳐준다는 점이 이 곡의 선명한 힘이다.
여럿이 함께 부를 때에도 그 말이 향하는 상대는 사람마다 다를 수 있다. 같은 가사를 공유한다고 같은 기억을 가져야 하는 것은 아니다. 이 곡의 두 음색을 듣는 감상과 청자가 직접 목소리를 보태는 경험은 그런 점에서 이어진다. 공동의 노래 안에서도 각자의 관계가 남을 수 있다. 노래를 알고 있다는 사실은 이미 완성된 의미를 받아들이는 데서 그치지 않고 자기 경험을 놓을 자리를 마련하기도 한다. 처음에는 넓고 추상적으로 느껴졌던 제목이 특정한 얼굴을 떠올리는 말로 변하는 순간이다.
같은 선율 안에서 달라지는 이야기
더 넛츠의 한국어 번안곡 「사랑의 바보」를 통해 선율을 먼저 알았다면 원곡에서 다른 이야기를 만날 수 있다. 선율이 같다고 언어가 만든 관계까지 모두 같아지는 것은 아니기 때문이다. 두 노래를 오가는 감상은 어느 쪽이 더 진짜인지 고르기보다 익숙한 음악이 다른 말을 품을 때 어떤 표정이 되는지 살피는 일이다. 원곡으로 돌아오면 나카야마 미호와 WANDS의 목소리가 그 차이를 다시 드러낸다. 같은 멜로디는 기억의 다리가 될 수 있지만 그 다리를 건너 도착한 말과 사람의 모습은 버전마다 달라진다.
