REVIEW · 음악·음반
장범준 ‘흔들리는 꽃들 속에서 네 샴푸향이 느껴진거야’, 누군가의 입으로 옮겨갈 노래
노래방 번호
꽃이 흔들리는 거리에서 다른 향기를 알아차린다. 눈앞에 상대가 먼저 나타나는 것이 아니라 그 사람이 쓰는 샴푸향이 감각에 들어온다. 장범준의 ‘흔들리는 꽃들 속에서 네 샴푸향이 느껴진거야’는 긴 제목 안에 이런 순서를 넣어둔 노래다. 누군가를 좋아한다는 사실을 설명하기 전에, 평범한 풍경에 한 사람의 흔적이 끼어드는 장면을 먼저 건넨다.
《멜로가 체질》 OST로 나온 곡의 공식 소개에는 인물들이 부르기 편하도록 가성을 사용하지 않고 썼다는 설명이 있다. 자신의 목소리에만 맞춘 노래가 아니라 다른 사람의 입으로도 옮겨갈 곡을 생각한 것이다. 듣는 이가 따라 부르기 쉽게 느끼는 친숙함에는 드라마 안에서 실제로 노래가 되어야 했던 조건도 들어 있다.
먼저 움직인 감각, 뒤늦게 꺼낼 말
향기를 맡는 데는 고백할 용기가 필요하지 않다. 스쳐가는 순간에 몸은 이미 상대를 떠올린다. 그런데 그렇게 알아차린 마음을 실제 말로 건네는 일은 별개의 문제다. 제목의 생생함은 그 사이에서 나온다. 길을 걷다가 생긴 감각은 구체적인데, 두 사람이 어떤 관계가 될지는 아직 정해지지 않았다.
이 곡의 짝사랑을 깊은 이별의 회고로만 읽기 어려운 이유도 그 차이에 있다. 누군가의 흔적을 알아보고 말을 걸어볼지 생각하는 현재가 중심에 놓인다. 향기의 주인이 눈앞에 없다고 모든 기억을 이미 끝난 관계로 바꿀 필요는 없다. 함께하고 싶은 사람을 계속 생각하게 되는 상태만으로도 거리는 달라 보일 수 있다.
가수가 만든 노래를 인물이 부르는 세계
현실의 작사·작곡자는 장범준이지만 드라마 안에서는 손범수의 전 연인이 가사를 쓴 곡이라는 설정이 있다. 한 노래에 두 출처가 겹치는 셈이다. 작품 속 인물은 그 곡에 과거의 관계를 붙이고, 화면 밖의 가수는 짝사랑의 말을 노래한다. 같은 멜로디가 꼭 같은 사연만 담아야 하는 것은 아니라는 점이 OST의 쓰임에서도 드러난다.
시청자는 인물이 부르는 곡을 이미 듣고 있을 수 있고, 반대로 노래를 먼저 알고 드라마의 장면을 만날 수도 있다. 어느 쪽으로 들어오느냐에 따라 긴 제목의 표정도 달라진다. 인물의 기억을 떠올리며 듣다가 어느 순간 자기 주변의 얼굴을 생각하게 된다. 곡이 이야기 안에 있으면서 이야기 밖에서도 작동하는 방식이다.
편안하게 옮겨 부를 수 있는 마음
장범준의 기타에 민재현의 베이스, 이규형의 드럼, 전영호의 키보드가 함께 놓인다. 네 사람은 편곡에도 이름을 올렸다. 가까운 목소리만큼 익숙하게 느껴지는 곡의 바탕에도 함께 만든 일이 있다. 소박하게 들리는 표면은 감정을 대충 처리해서 생긴 것이 아니라 다른 사람이 노래를 받아들일 자리를 마련한 결과로 읽을 수 있다.
후렴을 알고 쉽게 따라 부를 수 있어도 자신의 마음을 상대에게 말하는 일까지 쉬워지지는 않는다. 그 차이가 이 곡의 설렘을 오래 남긴다. 이미 입에 익은 노래 속에서 화자는 여전히 말을 꺼내려 하고, 듣는 사람은 그 시간에 자신의 기억을 겹친다. 꽃의 풍경은 넓어도 알아차린 샴푸향은 한 사람에게 속한다. 편안한 노래 안에 남는 구체적인 얼굴이다.
